2025‑й год стал для российского фигурного катания рубежным не только из‑за смены поколений, но и благодаря яркому взлёту Софьи Дзепки. Для многих болельщиков именно она стала тем открытием сезона, ради которого хочется смотреть даже самые рядовые старты. Причём речь не просто о новой «технарке» с четверными, а о редком примере фигуристки, в которой гармонично соединились сложность контента, зрелое катание и артистизм.
Ещё пару лет назад о Софье говорили в основном как о «компонентной» юниорке. Её выделяли за безупречные линии, музыкальность, чистую работу корпусом и руками, интересные, по‑настоящему продуманные программы. Формулировка была типичной: перспективная, но пока без мощного технического фундамента. Все понимали, что следующий шаг — это усложнение контента, но было неясно, удастся ли встроить ультра‑си в уже сложившийся художественный стиль, не разрушив его.
Ответ пришёл не на словах, а на льду. На первенстве России среди юниоров 2025 года София впервые в карьере приземлила четверной тулуп в произвольной программе и в условиях жёсточайшей конкуренции завоевала бронзовую медаль. Но главная новость даже не в пьедестале, а в том, как именно она его добилась. Четверной не выглядел чужеродной «вставкой» ради баллов — он органично вписался в канву постановки, не разрушив ни ритм программы, ни её эмоциональный накал. Именно эта целостность сразу отделила Дзепку от многих юниорок, которые делают ставку почти исключительно на прыжки.
Весь 2025 год для Софьи стал поступательным движением вверх. Ещё до национального первенства она громко заявила о себе на Российско‑китайских молодёжных зимних играх. Там Дзепка выиграла турнир, удержав лидерство по сумме двух программ. При этом в произвольной она допустила серьёзную ошибку — падение с тройного лутца. Тем не менее золото осталось за ней за счёт запаса после короткой программы и высокого качества непрыжковых элементов: дорожек шагов, вращений и тонкой интерпретации музыки. Это как раз тот случай, когда катание настолько выразительно и убедительно, что зритель и судья готовы простить отдельные огрехи.
Такой уровень художественности — не случайность, а результат работы школы и тренерского штаба. Подопечная Екатерины Моисеевой демонстрирует именно тот тип фигурного катания, в котором образ строится не вокруг одного прыжка, а вокруг истории, которую спортсменка рассказывает на льду. София не «прикрывает» программами технику и не использует сложные элементы как самоцель. Она выстраивает их внутри драматургии проката — и именно этим сейчас очень ценится у взыскательной аудитории, уставшей от однообразных наборов прыжков под случайную музыку.
Контрольные прокаты юниорской сборной в начале сезона‑2025/26 только подтвердили: ломать себя ради искусственно навязанного «нового образа» Дзепка не собирается. На произвольную она оставила уже знакомый «Спартак» на музыку Хачатуряна — программу, доведённую до автоматизма по структуре и драматургии, с понятной для неё эмоциональной дугой. Зато для короткой программы выбрала более интеллектуально сложный материал — «Войну и мир» Прокофьева. Это не самая очевидная музыка для юниорки: она требует внутренней зрелости, ощущения стиля и способности передать не только эмоцию, но и литературно‑исторический пласт произведения.
Такой выбор репертуара говорит о том, что Софья воспринимает фигурное катание как полноценное искусство. Её подход — не «разучить элементы и дотянуть компоненты», а собрать цельный художественный образ, где каждая деталь — от выбора костюма до последних секунд дорожки шагов — подчинена единой идее. Это видят и признают авторитеты. Осенью 2025‑го случился показательный момент: Евгения Медведева назвала Софью своей любимой юниоркой. Для Дзепки это оказалось особенно символично, поскольку сама она много раз говорила, что считала и считает Медведеву эталоном катания, эмоциональной глубины и умения проживать программы.
Дальнейшие старты показали, что в карьере Софьи наступил именно тот качественный скачок, который либо происходит у спортсмена, либо так и остаётся «делом будущего». На первенстве Москвы она выиграла турнир, уже заявив в контенте четверной тулуп как запланированный и системный элемент, а не разовую попытку. При этом значительная часть её преимущества пришлась именно на вторую оценку: «Спартак» превратился в тот самый «вкатанный продукт», где многочисленные переходы, пластичность скольжения и хореографическая насыщенность делают программу конкурентоспособной даже в случае неидеального выполнения прыжков.
Старты шли один за другим, и с каждым турниром Дзепка укрепляла за собой статус не просто талантливой девочки, а реального фаворита сезона. В серии Гран‑при России среди юниоров она выиграла этапы в Москве и Красноярске и оказалась единственной участницей, дважды поднявшейся на высшую ступень пьедестала. Характер побед тоже важен: в Красноярске Софья пошла на усложнение и заявила уже два четверных тулупа. Да, один из них закончился падением, но в целом прокат не развалился — она выдержала структуру программы и сохранила эмоциональное напряжение до конца.
Именно такая готовность бороться до последнего, не «сыпаться» после одной неудачи — ключевое качество для спортсменки, которая претендует не только на юниорские медали, но и на серьёзную взрослую карьеру. Контраст особенно заметен на фоне других фигуристок: достаточно вспомнить, как на чемпионате России Дарья Садкова после ошибки на стартовом ультра‑си фактически потеряла произвольную, не сумев восстановить контроль над программой. Дзепка же уже показывает умение «держать лицо» и собираться по ходу проката.
Кульминацией 2025 года стал финал Кубка Москвы, где Софья представила в программе новый элемент — четверной сальхов. Тем самым она окончательно обозначила свой вектор: не концентрироваться на одном‑единственном четверном тулупе, а выстраивать по-настоящему разнообразный набор ультра‑си. Такой путь когда‑то выбирали лучшие одиночницы эпохи — те, кто хотел не просто побеждать, а доминировать, задавая планку сложности для всего мирового женского катания.
Неудивительно, что на этом фоне всё чаще всплывают сравнения Дзепки с Камилой Валиевой. О них уже говорила, в частности, Алена Леонова, проводившая прямые параллели: Софья в 16 лет пытается собрать такой же «пакет» навыков, где техническая мощь не идёт вразрез с эстетикой, а эстетика, в свою очередь, не служит оправданием слабой техники. Она не маскирует прыжковые недочёты красивыми руками и драмой в глазах, а стремится к равновесию обоих аспектов.
При этом сами кумиры для Софьи — не абстрактная планка, а ориентиры, к которым она сознательно тянется. Она открыто говорит, что хотела бы хотя бы раз выступить на одних стартах с Валиевой, подчёркивая, что восхищается её гибкостью, линиями и умением заполнять ледовое пространство. В этом тоже чувствуется важная черта: Дзепка не боится признавать, что учится у действующих и бывших звёзд, но при этом постепенно выстраивает собственный, узнаваемый почерк.
Если смотреть шире, на фоне общей перестройки российского женского одиночного катания, прогресс Софьи выглядит особенно значимым. Юниорки всё чаще вынуждены выбирать между «чистой техникой» и артистизмом, так как совмещать высокий набор ультра‑си с богатой хореографией крайне сложно. Дзепка же демонстрирует, что синтез возможен, пусть и ценой серьёзной, тонкой работы над деталями. Замечательно и то, что её команды не втягиваетcя в погоню за формальными рекордами — вместо этого идёт планомерное, ступенчатое наращивание сложности.
Отдельного внимания заслуживает её умение работать с образом. В «Спартаке» Софья проявляет драматический темперамент: резкие акценты, мощные выпады, пластика, которая подчёркивает внутреннюю борьбу персонажа. В «Войне и мире» — совсем другая, более сдержанная, но не менее глубокая интонация: через мягкость линий и благородство движений она передаёт и эпоху, и характер, и атмосферу произведения. Такая стилистическая многогранность для юниорки — редкость и серьёзный задел на будущее.
Не стоит забывать и о том, что путь к сложным элементам для неё не был быстрым. В отличие от многих юных звёзд, которые уже в раннем возрасте выходят на лёд с целым набором четверных, Дзепка долгое время шла по пути «сначала катание — потом ультра‑си». Только когда база компонентов стала по-настоящему устойчивой, в программы начали постепенно вводиться сначала усложнённые тройные, затем четверной тулуп, а после и сальхов. Такой постепенный подход может помочь снизить риск травм и психологического выгорания, что особенно актуально для фигуристок переходного возраста.
Интересно и то, как Софья держится вне льда. По отзывам, она производит впечатление достаточно спокойного, собранного человека без звёздной манеры поведения. Это помогает воспринимать её успехи не как вспышку, а как результат системной работы. Важно и психологическое окружение — тренеры и хореографы, которые не подталкивают её к стремительному, но зачастую разрушительному для здоровья и психики рывку, а формируют долгосрочную модель карьеры.
На фоне всех этих факторов можно уверенно сказать: Дзепка уже сейчас является одной из самых перспективных юниорок российской сборной. 2025 год не просто принёс ей медали и титулы; он обозначил качественный переход из категории «многообещающая» в категорию «формирующийся лидер». Её прогресс виден в каждом аспекте: от сложности контента и стабильности до нюансов интерпретации, которые ценят и судьи, и зрители, и сами легенды этого вида спорта.
Впереди у Софьи — ключевой этап карьеры: переход от статуса яркой юниорки к позиции конкурентоспособной взрослых стартах. Если ей удастся сохранить текущий баланс между техникой и искусством, избежать серьёзных травм и продолжить расширять арсенал ультра‑си, то сравнения с Валиевой перестанут быть просто комплиментом и превратятся в реальный прогноз на будущее. А восхищение Медведевой — в ещё одно подтверждение того, что российское фигурное катание получает новую звезду, за которой действительно интересно следить из сезона в сезон.